Pour répondre à ces exigences, nous avons choisi des airs joués par un jeu de flûtes du facteur d'orgues mécanique Davrainville, de même époque et ayant globalement les mêmes caractéristiques. Ce choix a permis de résoudre les problèmes de compatibilité. Nous avons établi les partitions d'après les relevés auditifs réalisés par M. Luc Leprovost, professeur de piano au conservatoire de Rueil-Malmaison.

Pour le pointage des notes, nous avons adopté la technique dite " au cadran " qui consiste à fixer une alidade sur l'axe du régulateur, à la place du volant. Cet index, associé à un cadran, permet de déplacer le cylindre avec une très grande précision. L'opération peut être assimilée à celle utilisée en mécanique pour tailler une roue dentée à l'aide d'un plateau diviseur. Dans le cas d'un cylindre, le plus petit espace compris entre deux notes consécutives équivaut à celui compris entre deux dents d'une roue. Il faut donc, en tenant compte du rapport de division totale du mécanisme (qui tient lieu de plateau diviseur), calculer cette valeur minimale et déterminer quelle division reportée sur un cadran peut permettre d'effectuer le déplacement correspondant. Ce plus petit commun diviseur est dépendant du tempo et de la durée de l'air à noter. Deux triples croches consécutives, par exemple, n'occupent pas le même espace suivant que le mouvement est lent ou rapide, ou encore, suivant que l'air est court ou long. Dans le cas qui nous intéresse, certains airs avaient une division principale commune (déterminée par le nombre de mesures et par la signature rythmique) mais une division secondaire différente (fraction ou multiple d'un tour d'alidade). C'est pourquoi nous avons adopté la solution de deux cadrans superposés. Ceux-ci sont percés en leur centre, enfilés sur l'axe du régulateur (tout en laissant celui-ci libre de tourner) et solidarisés avec le bâti du mécanisme. Une fois l'alidade fixé à l'axe du régulateur, le dispositif est prêt à servir au pointage d'un air.

Pour marquer l'emplacement des notes sur le cylindre, nous nous sommes servi des becs de lecture du jeu de flûtes. L'emploi des deux procédés que nous venons de décrire élimine toutes les erreurs provenant du mécanisme. Cette technique est celle préconisée par le père Engramelle dans son ouvrage " La Tonotechnie ou l'Art de noter les cylindres ", paru en 1775 et dans " L'Art du Facteur d'orgues " de Dom Bédos de Celles, en 1778.